«Marisopas», un engranaje absurdo

Por eso que tienen los pueblos, Andrea y Vana se conocen de toda la vida. “Todos sus hermanos iban a la Escuela Normal y mis hermanos y yo también”, comienza Andrea, “nos conocíamos todos”. 

Pero su acercamiento en el ámbito del teatro fue en el año 2005. Por ese tiempo Vana trabajaba en La Casa de la Juventud y Andrea volvía de vivir en Capital, donde estudiaba en el conservatorio de arte dramático, que ahora conforma la Universidad Nacional de las Artes.   

Ese año comenzaron el grupo de teatro “Los naranjos” en La Casa de la Juventud junto con un ciclo de varietés donde confluían grupos de toda la ciudad, y que finalmente fue cancelado porque la masividad de la audiencia superaba la capacidad del espacio. 

“Marisopas surge como consecuencia de este primer ciclo”, recuerda Andrea. “Junto con otras personas empezamos a pensar en seguir presentando espectáculos de humor en espacios no convencionales, que no fuera solamente en un teatro”, agrega.  

Al tiempo que trabajaban junto a Claudio Bellomo en  «Venecia» en el Teatro Municipal, comenzaron a armar varietés en bares como La Casona y La Trova: «Nosotras mismas generábamos el espacio de actuación».

«Era una producción nuestra e invitamos amigos, estaba buenísimo lo que sucedía», recuerda Vana. “Andre es fanática de las mariposas y como estábamos del orto (siempre nos vimos así, locas, medio extrañas) la dimos vuelta y nos encantó”. 

Una valija de personajes

Así lo explican. Tienen un stock de personajes que meten en una valija y los sacan a pasear.  El primer binomio que construyeron juntas fue el de las ladronas Ethel y Gogó, un engranaje absurdo, dos mujeres fuera de la ley que huyen. “Una de ellas está más conectada con su sexualidad y la otra con sus instintos más básicos: o sea, fajar gente”. 

Algunos personajes funcionan en dúo, pero casi todos pueden funcionar en unitarios y permiten que los mezclen, que jueguen con sus universos absurdos y despampanantes. Así se conocieron Rosa y Azucena. 

Rosa de La Paternal “una tipa muy sufrida”, era un personaje creado por Vana, a la que luego le sumaron su contrapartida, Azucena, “que también tiene una vida muy heavy, abusada desde un montón de lugares, y está convencida de que Sandro está enamorado de ella. Eso a ella le sirve para ser feliz y trata de contagiar a Rosa, que es un cúmulo de desgracias”. 

Las polis, Maidana y Pereyra, encarnan todo lo que está mal en las fuerzas de seguridad. “Muy acosadoras, muy deshonestas, muy corruptas”, explica Vana, “súper pasionales, maquilladas como puerta, mucho escote y mucho poder”.  

Las viejas Nely y Amelia también tienen una historia desopilante: descubren que sus hijos quieren meterlas en el geriátrico, entonces se hacen pasar por suicidas y escapan a Minisiones con un amante de Nely. “Nos contrataron de muchos centros de jubilados y los han matado de risa”, recuerdan. 

La comedia física, Chaplin y lo Hermanos Marx aparecen entre las influencias de Marisopas. Pero también Cha Cha Cha, Gasalla, Urdapilleta, Tortonese, Juana Molina y Capussotto: “El humor que nos dio la tele después del 83”.

“Nos juntamos a matarnos de risa y de ahí salen las primeras frases”, cuenta Vana sobre el proceso creativo, “después, sí, hay fórmulas que tienen que ver con las peripecias de las historias. Andre la vuela y está buenísimo porque nos comunicamos muy bien”. 

Velar a la obesita

En Marisopas el humor no es solo una cuestión de fórmula, siempre hay una denuncia subyacente, explican. “Aunque parezca que somos escatológicas y nada más, la realidad es que lo pensamos un montón”, detalla Vana. 

“Es maravilloso: de repente algo te pica un poco algo y lo decís”. Las problemáticas de género, fundamentalmente expresadas hacia el patriarcado, aparece en Marisopas desde el inicio: «Toda la vida vivimos con estos cuerpos que están totalmente fuera de la norma».

Cada puesta tiene su propia anécdota graciosa, pero la que vuelve a su memoria es quizás la más trágica. Es la historia de esa vez que quisieron velar a la obesita en el Rotary Club, la prima de uno de sus personajes. “Fuimos al Rotary con ese texto un poco fuerte y no se reía nadie”, cuentan entre carcajadas, “pero nadie, nadie”.  

En medio del silencio tenso, a un hombre se le escapa una carcajada y la mujer que tiene al lado le pega un codazo con odio. “Le cobramos al que nos invitó y salimos indignadas a comprarnos un sushi. Nos lo comimos en casa, re enojadas”.